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现代糊口剧为何没有“糊口”?

时间:2019-03-09    点击: 次    来源:网络    作者:佚名 - 小 + 大

  《逆流而上的你》中的三对CP,虽反应现真话题,但也止于话题,剧情俨然悬浮在空中。

  由马丽、潘粤明主演的都会糊口剧《逆流而上的你》比来正在湖南卫视播出,次要讲述的是王大全和高红旗、杨光和刘艾、邹凯和高蜜这三对伉俪在各自婚姻糊口中碰到的问题和面对的窘境,以反应70后、80后、90后三代人分歧的糊口际遇和立场。这本应是一部关心事实议题、反应现代糊口的电视剧,但不少观众却反应,这部剧里的糊口有点“假”,这也是该剧高开低走的主要缘由。《逆流而上的你》的问题不是个案,反应现代糊口的电视剧,为何每每没有实在的“糊口”?

  曾几何时,像《逆流而上的你》一样反应现代苍生感情和糊口的电视剧,是最受公众喜爱的电视剧类型之一。1990年,电视剧《巴望》作为内地首部尺度的都会糊口剧,创下了惊人的收视奇观;今后反应布衣苍生一样平常糊口的电视剧如雨后春笋,在收成收视佳绩的同时,也博得不错的口碑。像上世纪90年代的《牵手》《北京人在纽约》《来交往往》,2000年之后的《空镜子》《贫嘴张大民的幸福糊口》《成婚十年》《中国式仳离》《蜗居》《媳妇的夸姣时代》《李春天的春天》《裸婚时代》《家,N次方》《双城糊口》《北京青年》等。

  但总的来说,2015年前后是现代糊口剧的一个低潮期,怨声载道的现代糊口剧并未几。此次要是由于这几年来IP兴起、流量兴起,穿梭、武侠、玄幻、仙侠、宫斗等高潮一轮又一轮地刮过,家长里短的现代糊口剧逐步被年轻观众疏离。

  政策与市场实时旋转了这种不康健的电视剧生态。一方面是增强、鞭策、激励现代题材电视剧的创作,这是这两年来官方不断对峙的精力导向;另一方面,市场也在自我调解。“玄幻/古装+IP”虽一度并吞电视荧屏,但粗拙的脚本、巧妙的演技和五毛殊效等透支了观众对付这一类型电视剧的信赖,收视率远未达预期,电视台随之也削减了此类作品的采购,转而青睐现代题材作品。

  现代题材电视剧正迎来新的契机。像2017年《人民的表面》CSM52城均匀收视率3.62%,成为国内近十年来收视最高的电视剧;尽管2018年电视剧市场遍及不景气,但年度收视率TOP10中,就有《爱情先生》《夸姣糊口》《构和官》《老男孩》《很久不见》等,现代题材占领了一半。而日前广电总局发布的《2018年天下获准刊行国产电视剧题材统计表》也显示,2018年得到存案的电视剧323部,此中现代题材有186部,占比57.59%。

  现代糊口复归荧屏,折射的是事实主义创作方式在复归。现代糊口剧紧跟时代,与社会热点互动共生,带有强烈的事实感与针对性,有对付事实糊口的理性关心,可以或许为人们供给思惟资本与价值引领。这也是为什么刘慧芳、王起明、张大民等典范的人物抽象,能够影响几代人。

  相较于其他类型电视剧,现代糊口剧的创作既容易又坚苦。容易是由于其本钱很低,拍的是都会,外景是现成的,内景也每每是室内,服化道的投入较少。坚苦是由于现代糊口剧的焦点实在就是“过日子”——这是每个观众确当下,它不像古装、玄幻剧那样有汗青距离和学问边界,编剧能够偷工减料地乱来,任何离开糊口的剧情都难逃观众的火眼金睛。

  明显,现代糊口剧成败环节在于,剧中的“日子”事实是逼真的、落到实处的、能够让观众得到共识的,仍是情势主义的、悬浮的、会让观众出戏和感觉虚伪的。

  剧集该若何表现“过日子”?作家王安忆曾在一个访谈中谈道,小说不应当忘记“生计”:“好的小说就比如一个走得很准的机器钟表,在看到它的外部之后,内部才是最值得玩味的——把表壳拆开来,你会看到齿轮和齿轮之间清楚地咬在一路,机器动员齿轮的运行很法则,很有层次。”同样的,现代糊口剧也不应当忘记“生计”,“生计”就是“过日子”,就是“从俗世中来,到俗世中去”,观众能够在俗世中找到如钟表内部布局般精准的对应。

  举一个小例子。在《我的前半生》中,有如许一个为人纰漏的小细节,薛甄珠去糕点店里买糕,按个算,4个30块。这时弹幕上有人问:“这个代价是怎样算的?”这个看似无光痛痒的小细节,实在就能够看出这部剧没有“生计”,也因而你会看到罗子君仳离后住的“老破小”,工业风的设想和装修可不比本来的大屋子差。

  咱们再来审视《逆流而上的你》。杨光(潘粤明饰)和刘艾(马丽饰)是一对恩爱的新婚小伉俪。刘艾是典范的铁娘子,杨光也是公司里的手艺骨干。他俩本想勤奋赔本,换个大一点的屋子再要宝宝。但刘艾不测“赋闲”了,杨光也面对赋闲危害,想要置换的屋子付了定金而尾款还没下落……这个时候,刘艾不测有身了。孩子是要仍是不要?

  在时下逐步铺开生育的布景下,买房、生子、二胎、职业女性家庭与事业的均衡等话题是很多年轻人所关心的。《逆流而上的你》设置了一个两难处境,以期击中观众痛点,激发会商。但为什么这个两难非但让观众鲜有共识,反倒成了这部剧的软肋?问题就出在这个两难并不是在“过日子”中天然而然表现出来,不是糊口内部抵牾的天然演化,它只是浮泛的议题设置。

  刘艾不敢生孩子的来由是,伉俪俩此刻的事情有危机,这个复式的一居室不敷住。但刘艾曾是发卖公司的组长,每每率领小组拿下发卖冠军,是铁娘子,支出和抽成都不低,因而她出行的座驾是50万摆布的凯迪拉克。杨光也是设想公司的副总工程师,事情10年,待遇同样不差。若是他俩糊口在北京,换房费劲还说得已往,但他们是糊口在姑苏。从常识出发,以他们的支出和消费程度,他们完万能够轻松换房、安心养娃。但剧中却离开事实,为了制作戏剧冲突,一味将窘境拔高放大。难怪有观众吐槽这剧太“假”。

  中国传媒大学钻研员张国涛曾谈到现代糊口剧的一个遍及窘境,“平平细腻的叙事气概与实在普通的人物设定,很难像情节激烈、人设出挑的宫廷剧一样充实借力明星效应。其期近时文娱话题的引发、收视点击量的拉动方面也显出弱势”。

  良多现代糊口剧为了“出圈”,采纳的计谋是,剧集环绕着公众关心的热点议题展开,以期构成普遍的社会会商,并动员剧集走红。因而有学者指出,中国电视剧正在进入“话题时代”。

  《逆流而上的你》明显也是冲着话题而来的。因而除了杨光、刘艾这对80后“停业佳耦”外,另有邹凯、高蜜这对90后“闪婚佳耦”,王大全、高红旗这对70后“半路佳耦”。无论是80后的换房、生娃,年轻气盛的90后闪婚后的冲突,仍是70后的中年窘境,每一点都能够在这一两年的热点话题里找到对应。

  热点话题背后往往是糊口难点与痛点,好比《中国式仳离》背后全职太太的窘境与婚姻的变节,《蜗居》背后的房价,《媳妇的夸姣时代》背后的婆媳问题,《裸婚时代》背后的“裸婚”……不外这些剧集可以或许得到优良口碑,并不只仅是由于它们有话题,而是它们以艺术的体例表示话题,它们并不止于话题。

  电视剧是艺术的,它对话题的议论,不是走马观花的见地,而是颠末勤奋后抵达的现实;它能超次日常经验和通俗的价值评议,让咱们看到简略的对错长短之外一些更庞大的工具,好比人道,并启示咱们更深远地思虑一些什么。因而,《中国式仳离》中的宋建平、林小枫,《蜗居》里的郭海藻,《裸婚时代》里的刘易阳、童佳倩,都很难用一个“好”或“坏”来归纳综合,人物的魅力就在于他们的庞大性,也恰是经由他们的庞大性,咱们拓宽了话题的思虑维度和空间。

  可惜的是,此刻的大大都现代糊口剧都犯了“话题先行”的弊端,编剧曾经事先架构好话题的走向和谜底,然后找来几小我物,编造一些剧情,包裹住话题。其成果是,人物是单向度的,剧情是干瘦的,如许的剧集就成了话题的演绎,它虽有现代糊口剧的壳,素质上却与“糊口”无关。

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